Shuang Chimu
双翅目
Présentation
par
Brigitte Duzan, 12 novembre 2026
Née en
1987 dans le Yunnan, Shuang Chimu (双翅目)
est l’une des figures de proue de la
nouvelle science-fiction
chinoise. Elle a une solide formation universitaire
en philosophie doublée d’une passion précoce pour la
science-fiction et d’un profond intérêt pour la littérature
chinoise aussi bien qu’étrangère.
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Shuang Chimu |
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Triple source d’inspiration initiale
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Philosophie
Shuang
Chimu (双翅目)
–– nom de plume de Feng Yuan (冯原)
–– est titulaire d’un master de philosophie de l’Université
du peuple (Renmin daxue
人民大学)
de Pékin. Après ce diplôme, en 2010, elle est allée
poursuivre des études de métaphysique et d’épistémologie à
l’université néerlandaise Radboud de Nimègue. Après avoir
obtenu son diplôme en 2014, elle est revenue à Renmin
daxue pour préparer un doctorat en esthétique, obtenu en
2021, après quoi elle a commencé à enseigner dans le
département de philosophie de l’université Nankai (南开大学)
de Tianjin.
Née à la
fin des années 1980, elle a vécu dans sa jeunesse la période
de développement économique accéléré des années 1990 qui ont
totalement transformé la société et la vie en Chine, en
entraînant une croissance inédite de la vie urbaine. Sa
curiosité d’enfant pour la nature et l’entomologie a été
encouragée par sa mère qui l’entraînait dans des balades à
la campagne à la découverte des insectes. Ce sont les
insectes qui lui ont inspiré son nom de plume de Shuang
Chimu (双翅目),
qui signifie « diptères ».
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Mangas et
science-fiction
Son
adolescence a par ailleurs été nourrie de science-fiction,
initialement découverte par le biais de la série de mangas
japonais Doraemon, histoire d’un chat-robot nommé
Doraemon venu du futur afin d'aider un jeune garçon nommé
Nobi Nobita
,
paresseux et timoré. Doraemon met l’accent sur les
valeurs morales fondamentalement confucéennes, honnêteté,
persévérance, courage et respect, mais aborde aussi de
nombreux problèmes environnementaux comme le réchauffement
climatique, les espèces menacées, la déforestation et la
pollution, ainsi que les questions de société concernant
plus particulièrement les pré-adolescents comme
l’insupportable poids du travail scolaire et les fragiles
relations d’amitié. Comme les enfants de son âge, Feng Yuan
était fascinée par tous les gadgets que Doraemon sort de sa
pioche magique pour aider Nobita et avec lesquels l’enfant
joue aux apprentis sorciers.
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Doraemonドラえもん
(6) |
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Adolescente, Feng Yuan s’est ensuite enflammée pour la
science-fiction, attendant avec passion les numéros de la
revue « Le monde de la science-fiction » (科幻世界)
qui publiaient les récits des pionniers de la
science-fiction chinoise comme
Liu Cixin (刘慈欣),
Han Song (韩松)
ou
Wang Jinkang (王晋康),
mais aussi des traductions d’auteurs étrangers comme
Asimov ; elle a complété par d’autres mangas et animes
japonais, par la série britannique du Doctor Who qui survit
en se régénérant, mais surtout par Star Trek et ses
extraordinaires prouesses technologiques.
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Littérature ancienne
Cependant,
elle a également été marquée par l’adaptation en manga du
grand classique de la littérature fantastique chinoise
« L’ Investiture des dieux » (Fengshen yanyi
《封神演义》)
que le grand mangaka Ryū Fujisaki (藤崎
竜)
a commencé à publier au Japon en 1996 : « Hoshin,
l’Investiture des Dieux » (Senkai-den Hōshin Engi
仙界伝 封神演義).
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Hoshin, l’Investiture des Dieux |
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Sa grande
culture littéraire se lit au travers de ses nouvelles. C’est
cette double orientation philosophique et littéraire qui la
place d’emblée en marge de la science-fiction
traditionnelle, monde essentiellement masculin où elle se
distingue dès l’abord par le fait d’être écrivaine.
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Carrière littéraire
Sa
carrière commence en 2008 avec une première nouvelle publiée
dans la revue « Le Monde de la science-fiction », celle-là
même qu’elle lisait adolescente. Cette nouvelle est
« L’origine des gènes » (《基因源》)
où se mêlent enquête philosophique et éléments spéculatifs
tirés entre autres de sa première fascination pour
l’entomologie.
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Émergence
d’une voix nouvelle
Au début
des années 2010, Shuang Chimu a continué à publier des
nouvelles dans la revue « Le Monde de la science-fiction »,
mais aussi dans « Le Cube de la science-fiction » (《科幻立方》),
ainsi que dans « Le Monde de la fiction » (《小说月报》).
Parmi ces nouvelles, « L’œuvre d’art à l’âge de la
duplication » (《复制时代的艺术作品》)
examine les implications des techniques d’imprimerie en 3D
sur la création artistique,
mais aussi sur la création de robots au cerveau
sophistiqué ; « Échantillonnage mental » explore les
questions d’interface homme-machine, comme une introduction
à la question : pourrait-on finir par créer une autre forme
de vie, aux limites de la vie de l’esprit ?
Ces
exemples montrent, dès l’abord, la diversité des approches
thématiques de l’écrivaine. Elle s’intéresse aussi bien à la
biologie et à la vie des insectes qu’au futurisme en matière
d’urbanisme et aux conséquences des technologies nouvelles
sur les relations humaines, mais sans détails techniques
superflus et sans aller jusqu’à la dystopie comme c’est
courant chez d’autres auteurs de science-fiction. Elle
s’intéresse plutôt à l’aspect humain du progrès technique,
qui est là comme une donnée avec laquelle il faut vivre.
En outre,
elle s’affirme comme voix féminine dans un monde
essentiellement masculin, ce qui ne facilite pas la
publication de ses textes et leur diffusion dans le public.
Les prix qui lui sont décernés dans les premières années de
2010 sont donc d’autant plus importants : prix Douban
Reading, catégorie science-fiction, Galaxy award (银河奖)
…
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Affirmation d’une voix originale
1. Son
premier recueil, de quatre nouvelles et novellas, paraît en
avril 2018, intitulé « Le Prince Coq » (《公鸡王子》).
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Le
Prince Coq 《公鸡王子》 |
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Titre bien
sûr trompeur. Ces textes sont le reflet d’une réflexion sur
les possibilités de la pensée, de la conscience humaine
confrontée à une réalité qui est déjà le futur et qui remet
en question les normes établies. C’est le cas justement de
la nouvelle titre, « Le Prince Coq ». Elle a pour
protagoniste un enfant autiste élevé par un robot auquel on
a implanté les lois de l’éthique (avec une discussion sur
l’interface entre morale confucéenne/loi morale
occidentale) ; la nouvelle explore ainsi les thèmes de
l’identité et des interactions entre l’homme et la machine,
avec des frontières floues entre existence organique et
artificielle.
C’est une
écriture difficile qui déroute plus d’un fan de
science-fiction, comme on le voit dans les commentaires
laissés
sur douban
en
réaction à la lecture du recueil. Shuang Chimu ne prend pas
la main de son lecteur pour l’aider en lui donnant des
explications claires, des descriptions détaillées permettant
de suivre son processus de pensée. Elle laisse son lecteur à
sa propre réflexion, sans la perspective de découvrir un
superbe jardin secret au bout du chemin de sa lecture, comme
l’a dit Mu Ming (慕明)
,
autre autrice du même âge de cette « nouvelle
science-fiction » chinoise. Selon Laozi, ce n’est pas le
bout du chemin qui importe, non le but final mais le chemin
pour y arriver et le paysage au long de la route (重要的不是终点，而是沿途的风景和过程
).
C’est ainsi qu’il faut lire Shuang Chimu : pour le paysage.
Le recueil
« Le Prince Coq » a été sélectionné en 2018 pour le prix
Blancpain-Imaginist après avoir été primé dans le cadre du 4ème
concours d’écriture de douban reading (豆瓣阅读征文大赛).
2. C’est
cependant sa nouvelle suivante, « Ma famille et autres
animaux en voie d’évolution » (《我的家人和其他进化中的动物们》),
qui fait franchir à l’écrivaine une autre étape de
reconnaissance, internationale cette fois, grâce à la
traduction de la nouvelle en anglais, et à sa publication en
2022 dans l’anthologie « New Voices in Chinese Science
Fiction »
.
La
nouvelle se passe dans un vaisseau spatial du nom de
Shangri-la (香格里拉)
qui évoque le Yunnan natal de Shuang Chimu et le mythe de
Shambhala. Elle y imagine une dynamique familiale passée au
crible des lois darwiniennes de l’évolution, en s’inspirant
du récit autobiographique du naturaliste britannique Gerald
Durrell « My Family and Other Animals »
,
et en y ajoutant des éléments de son cru, faisant intervenir
des modifications génétiques dans un contexte de vie
interstellaire.
3. En
2023, elle publie dans le
numéro 4 de la revue « Littérature de Shanghai »
(《上海文学》)
la novella « La dernière maison de thé avant la fin du
monde » (《宇宙尽头的茶馆》),
d’une écriture complexe, inspirée de la pièce de théâtre
« La Maison de thé » (《茶馆》)
de
Lao She (老舍).
Le récit est couronné du prix Nebula 2023 (dans la catégorie
novella).
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Littérature de Shanghai, avril 2023 |
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Comme chez
Lao She, la maison de thé est érigée en microcosme de la
société et observatoire central des bouleversements de
l’époque. Chez Shuang Chimu, l’univers est fragmenté en une
infinité de « plateaux de tournage » qui ont chacun leurs
lois propres et leurs règles narratives. On pense aux
périodes de fragmentation de l’Empire, avec leurs histoires
locales. Le « patron » de la maison de thé de cet univers
chaotique cherche juste à survivre dans les ruines de
l’histoire, et à sauver sa maison de thé en évitant de se
retrouver au centre des conflits ; le slogan de la pièce de
Lao She « ne parlons pas des affaires du pays » est devenu
« ne parlons pas des affaires du temps ».
4. En
janvier 2025 paraît un nouveau recueil, « Mercure
rétrograde » (《水星逆行》),
qui regroupe six des principales nouvelles écrites par
Shuang Chimu dans les années 2021 et 2022
.
Il est publié dans la collection « sur le terrain » des
éditions Yilin (“译林·现场文丛”).
On peut le considérer comme une rétrospective de dix ans
d’écriture.
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Mercure rétrograde, janv. 2025 |
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Une science-fiction ancrée dans la littérature
Avec
Shuang Chimu, on a dépassé la science-fiction hard à la
Liu Cixin (刘慈欣).
Dans son introduction à l’anthologie « New Voices in Chinese
Science-Fiction »,
Xia Jia (夏笳)
présente les huit auteurs sélectionnés, Shuang Chimu en
tête, comme « les futurs maitres de la science-fiction
chinoise de l’ère post-Liu Cixin ».
Dans ses
récits, Shuang Chimu explore des thèmes qui nous sont
proches aujourd’hui, à l’heure du développement débridé de
l’intelligence artificielle : aliénation humaine dans les
interactions de l’homme avec la machine, problèmes
identitaires et culturels dans un monde où la technologie se
heurte aux traditions ancestrales.
Cependant,
ce qui la distingue dans le paysage traditionnel, très
masculin, de la science-fiction chinoise, c’est l’aspect
littéraire de ses nouvelles, pour leur écriture, leurs
personnages, mais surtout pour les échos qu’on y trouve à
des œuvres qui l’ont inspirée, et qu’elle annonce très
souvent dès le titre. On a vu les échos de Walter Benjamin
et de Gerald Durrell dans deux de ses nouvelles, mais
quasiment tous ses récits plongent aux sources de la
littérature, chinoise mais aussi étrangère. C’est parfois
une recherche stylistique, mais la plupart du temps une
référence narrative.
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Recherche
stylistique
En 2019,
elle a écrit une nouvelle dans le style de Borges :
« L’Académie du Lynx » (《猞猁学派》)
.
Elle part d’une institution historique, l’Accademia
nazionale dei Lincei fondée à Rome en 1603 par le prince
Federico Cesi et deux amis, moment fort de la révolution
scientifique de la Renaissance qui fonde la tradition des
sociétés savantes ; le lynx était pris comme symbole d’une
vue perçante, comme la vision de la science à la
Renaissance. Shuang Chimu mêle dans sa nouvelle histoire et
fiction à la manière de Borges et de sa « Bibliothèque de
Babel », dans une sorte de « fantaisie baroque » où elle
retrace l’histoire de l’Académie à travers les grands
savants qui en ont fait partie, à commencer par Galilée.
L’année
suivante, dans une deuxième nouvelle, « Il nous faut
traverser à pied le système solaire » (《我们必须徒步穿越太阳系》),
Shuang Chimu poursuit l’histoire de l’Académie du Lynx en
mode science-fiction : sur Io, l’une des lunes de Jupiter,
une forme de vie survivante d’un holocauste manigancé par
l’Église catholique rencontre un étranger membre de
l’Académie qui conserve pieusement un doigt de Galilée….
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Récits en
miroir
Cependant,
le plus souvent, ses nouvelles sont écrites comme en miroir
d’œuvres de grands auteurs. C’est le cas de la quatrième
nouvelle du recueil de 2018 : « Le Tournoi de Go dans
l’espace » (《空间围棋》).
Avec sa spectaculaire compétition de go au niveau
interplanétaire qui met en scène, en quelque sorte, les
différences et conflits entre groupes ethniques et classes
sociales, le récit rappelle, en le dépassant, « Le
Roi des échecs » (《棋王》)
écrit par
A Cheng (阿城)
en 1983, et la superbe séquence finale du
film éponyme
de
Teng Wenji (滕文骥)
qui en est adapté ; la nouvelle de Shuang Chimu fait aussi
écho au roman « Le Maître ou le Tournoi de go » (Meijin
名人)
de Kawabata Yasunari.
On peut
encore citer la nouvelle « Le lapin Maoying et la salle de
lecture de l’université du Cèdre » (《毛颖兔与柏木大学的图书资料室》)
du recueil « Mercure rétrograde » (《水星逆行》)
où un étudiant découvre un stylo magique dans un recoin
secret de l’université et l’utilise pour écrire des thèses
pour des étudiants et des commentaires sur internet, le tout
contre rémunération. Ce qui rappelle « Le
Pinceau magique » (《神笔马良》),
film d’animation de 1954 adapté d’un conte éponyme pour
enfants de la même époque. Mais la nouvelle est en fait
inspirée d’un
chuanqi
(传奇)
de la dynastie des Tang, « La biographie de Maoying » (《毛颖传》)
de Han Yu (韩愈),
où le pinceau Maoying, fait de poils de lapins, est
transformé en une création fantastique possédant sa propre
conscience lui donnant l’aptitude d’écrire. C’est donc pour
Shuang Chimu une manière de souligner les relations entre sa
propre écriture et le fantastique hérité du zhiguai (志怪小说),
mais bien plus, car le texte de Han Yu est aussi en partie
écrit dans le style des biographies des « Mémoires
historiques » (《史记》)
de Sima Qian (司马迁).
L’exemple
tout aussi complexe d’écriture en écho à une œuvre
littéraire classique est la novella de 2023 « La dernière
maison de thé avant la fin du monde » (《宇宙尽头的茶馆》)
dont le titre est inspiré de celui du roman de Douglas Adams
« The Restaurant at the End of the Universe », traduit en
français « Le dernier restaurant avant la fin du monde ».
Le récit lui-même est à mettre en parallèle avec la pièce de
théâtre « La Maison de thé » (《茶馆》)
de
Lao She (老舍),
adaptée au cinéma
par
Xie Tian (谢添),
maison de thé emblématique dont Shuang Chimu garde le nom :
la « grande maison de thé Yutai » (裕泰的大茶馆).
La pièce de Lao She dépeint l’évolution de la société, des
mentalités et de la situation politique du pays à travers
les personnages qui se retrouvent autour du propriétaire
Wang Lifa (王利发).
Shuang Chimu fait de même en imaginant un univers morcelé en
studios de cinéma autour d’un « patron », solide et
immuable.
Il me
semble entendre un écho de ce que disait Ursula Le Guin en
réponse à la question qu’on lui posait souvent : mais d’où
tirez-vous vos idées ?
(Where do you get your ideas from ?): de l’air du temps, de
l’expérience (« experience is where the ideas come from »),
dit-elle, mais plus fondamentalement « des livres » : « We
writers stand on each other’s shoulders, we all use each
other’s ideas and skills and plots and secrets. Literature
is a communal enterprise. »
.
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Plaisir de
la pensée
Shuang
Chimu s’affirme ainsi comme l’une des figures marquantes de
la nouvelle science-fiction chinoise, une science fiction
littéraire, au féminin, qui offre à la fois plaisir de
lecture et matière à réflexion. Sa consœur en écriture,
Mu Ming (慕明),
a souligné
ce qui fait pour elle la grande qualité de l’écriture de
Shuang Chimu :
双翅目无疑是一个理想主义者。她和我近几年认识的许多年轻写作者一样，学养深厚，思考深邃，最重要的，是充满了不合时宜的真诚和勇气。在类型文学无限向通俗化，影视化靠拢的今天，她仍然愿意做出巨大的努力，将真正激励着自己的思考本身，带给读者们。
Shuang
Chimu est indubitablement une idéaliste. Comme beaucoup de
jeunes écrivains que j’ai rencontrés ces dernières
années, elle a une grande culture, une réflexion
approfondie, et surtout une sincérité et une audace peu
communes aujourd’hui. Alors que la littérature de genre tend
vers des formes de plus en plus populaires, en se
rapprochant de la vulgarisation télévisuelle, elle reste
ferme dans sa volonté d’amener le lecteur à partager les
pensées mêmes qui l’ont inspirée.
在美学意象的选择上，双翅目的特点也是鲜明的，[…]
Elle est
également remarquable dans le choix de ses images, de son
esthétique.
[…]
在我浅薄的揣度中，双翅目所期望给予的，是思考的乐趣。
Pour
autant que je puisse en juger, ce qu’elle espère nous
procurer, c’est le plaisir de la réflexion.
À lire
en ligne
En
chinois :
猞猁学派
(L’Académie du Lynx, 2 Sept. 2019)
Traduction en anglais
“My Family
and Other Evolving Animals”, tr. Carmen Yiling Yan, première
nouvelle du recueil New Voices in
Chinese Science-Fiction,
ed. by Neil Clarke, Xia Jia & Regina Kanyu Wang,
Clarkesworld Books, 2022.
The story takes place in a space station named Shangri-la
and imagines alternative technological approaches, seriously
but “with the beauty of lightness”.
Extrait :
https://www.amazon.fr/New-Voices-Chinese-Science-Fiction/dp/1642361119/ref=tmm_pap_swatch_0?asin=1642361119&revisionId=&format=4&depth=1
Traduction en français
La
dernière maison de thé avant la fin du monde, trad. Gwennaël
Gaffric, éd. Argyll, coll « Récifs », nov. 2026.
À lire
en complément
La science-fiction chinoise « post-Liu Cixin »
(à venir)
